Marquise Technologies

La société s'adresse aux structures de post-production et aux laboratoires de cinéma numérique en leur proposant des solutions haut de gamme de mastering, QC et transcodage pour le cinéma numérique, la diffusion et le online.

Pour la création et la diffusion de contenus professionnels de qualité, les solutions logicielles de Marquise Technologies proposent de nombreux outils pour surveiller l'image, le son et les sous-titres, comparer les versions et vérifier la conformité aux normes des contenus en SDR, HDR, HFR et jusqu'à 8K.

Les défis auxquels est confrontée l'industrie de la postproduction et les solutions que Marquise Technologies et le moniteur PROMINENCE d'EIZO proposent pour l'aider sont présentés dans l'interview de Dan Tatut, VP Business Strategy & Development, chez Marquise Technologies.

Pour quoi Marquise Technologies utilise-t-elle le PROMINENCE ?
Nous créons des outils, c'est-à-dire des logiciels pour la postproduction. Notre clientèle internationale est active dans la postproduction pour le cinéma, la télévision, la vidéo, le marché OTT et les plateformes de streaming ou de vidéo à la demande.

Nous testons le PROMINENCE pour nos clients, car il s'agit d'un moniteur HDR de référence exceptionnel qui peut simplifier considérablement leur flux de travail et leur travail. En tant que moniteur de référence, il offre une qualité maximale.

Pourquoi est-ce si important?
La sortie de chaque appareil est différente. Les différentes marques et formats de télévision, l'écran de cinéma, l'ordinateur portable, la tablette, le smartphone ont des capacités différentes et représentent le contenu de manière différente. En travaillant avec un processus HDR standardisé, nous avons la garantie que nos clients peuvent afficher et livrer leur contenu de manière optimale.

Le PROMINENCE est ce que l'on appelle un moniteur de référence, qui reproduit l'image dans des conditions d'affichage idéales et sert de référence pour la comparaison avec l'affichage automatique d'un support de sortie. Nos clients préparent leurs contenus avec notre logiciel en fonction de cette référence et comparent cette référence avec ce que les utilisateurs verront chez eux. Il en résulte que si vous regardez ce soir chez vous un film policier sur votre téléviseur, l'image sera optimisée pour votre marque de téléviseur.

Comment cela fonctionne-t-il exactement?
Nos clients, les sociétés de postproduction, créent par exemple le contenu d'un film avec l'image, le son, les sous-titres et l'emballent dans un format spécifique. Chaque segment industriel a un format différent avec des exigences très spécifiques. Chez Marquise, nous créons ce que nous appelons des livrables ou des masters, pour un environnement de haute qualité. Par exemple, lorsque nos clients fournissent du contenu à Netflix, ils utilisent notre logiciel pour créer le contenu et le livrer dans ce format Netflix spécifique.

Comment s'assurer, lors de la création du contenu, que la meilleure version possible de l'image s'affiche sur chaque appareil?
Le contenu doit être adapté au support de sortie. Pour ce faire, le contenu est envoyé avec des métadonnées afin d'indiquer à l'écran comment interpréter le contenu. Pour les bonnes métadonnées, qui sont par exemple Dolby Vision ou HDR 10+, pour un affichage donné, il faut une référence qui fournit la meilleure qualité possible Les métadonnées ainsi créées sont ensuite emballées avec le contenu. Ainsi, lorsqu'un film est affiché sur un smartphone ou un téléviseur, les métadonnées associées au contenu indiquent à l'appareil d'augmenter ou de diminuer la luminosité ou de modifier les couleurs.

Quel est le flux de travail?
Le flux de travail proprement dit consiste à commencer par le moniteur de référence, à préparer les meilleures conditions possibles et à décider ensuite, sur la base de ces conditions, comment adapter l'image pour certaines classes d'appareils. Si le téléphone portable n'est pas en mesure d'afficher les mêmes valeurs de luminance que le PROMINENCE, on modifie légèrement la couleur sur le téléphone pour qu'elle soit similaire à celle du PROMINENCE. On regarde la référence et on essaie de l'utiliser pour obtenir le meilleur résultat possible, c'est-à-dire le meilleur affichage possible sur tous les écrans possibles, qu'ils affichent du HDR ou du SDR.

C'est ça le mastering, il faut connaître toutes ces différentes classes et ensuite adapter les métadonnées, mais ça n'est possible que si on a une référence.

Quels sont les défis particuliers?
Nous ne travaillons pas avec des images statiques, mais avec des images en mouvement. Le défi est particulièrement visible dans une plage dynamique élevée, lorsqu'une image à très haute luminance est suivie d'une autre qui est sombre. Dans ce cas, le moniteur doit s'adapter et pouvoir passer d'un état à l'autre suffisamment rapidement pour éviter les images fantômes et les artefacts de déplacement.

Qu'appréciez-vous particulièrement dans le PROMINENCE, même par rapport aux produits concurrents?
Il est optimal pour ce travail, même en comparaison avec d'autres moniteurs. L'une de ses caractéristiques clés est la très bonne reproduction des nuances de noir. C'est important quand on travaille avec des images sombres, où l'on doit aussi voir les détails qui se trouvent dans les ombres. Si un moniteur de référence n'est pas en mesure de reproduire cela correctement, les contenus sombres ne peuvent pas être affichés correctement sur tous les écrans.

Imaginez un film d'horreur où tout se passe dans l'obscurité. Or, si aucun détail n'est visible sur le support de sortie, il n'y a pas de film d'horreur. C'est pourquoi il est très important que le moniteur de référence dispose d'une très grande plage de puissance, afin que l'opérateur de mastering puisse préparer le contenu de manière à ce qu'il n'ait pas seulement l'air correct d'un point de vue photographique, mais qu'il transmette également le message du film.

Nos clients ont besoin d'une sortie haut de gamme et, pour cela, ils ont besoin d'un outil qui leur permette d'afficher correctement une sortie haut de gamme. Avec un PROMINENCE, tout le monde travaille avec la même référence. Si l'on ne traite pas le contenu sur un écran de référence, on risque de produire des images qui ne seront pas bonnes lorsque le spectateur les regardera chez lui.